Análisis de la película Psicosis

Psicosis es una película de terror bastante particular para mi, he tenido la oportunidad de verla dos veces con mi grupo de elaboración de guion para medios y la segunda con escritura para productos. Con los dos grupos de ha sacado las mismas conclusiones, esta es una película que sorprende desde los primeros minutos; nos saca de la estructura clásica, nos asesina a la quien creemos es nuestra protagonista, nos pone con esa expectativa de que pasara, de quien es el asesino, y la participación de la figura policíaca o detective nos muestra otro genero narrativo que al complementasen nos genera mucho mas gancho para seguir viendo esta película buena fuera de la estructura, la cual pensar que no funcionaria y por el contrario gusta bastante.
Puntos a resaltar de esta son los elementos visuales que nos regala, los planos medios, primeros planos y primerísimo cuando es necesario enmarcar  los protagonistas con en un acto que nos dirán todo con sus gestos, y planos generales que nos describen tan bien el lugar donde nos encontramos, en donde están ocurriendo los hechos. Los movimientos de la cámara  travelling  que nos introduce al interior de un apartamento, el plano del asesinato de Arbogast comienza en picado para convertirse en cenital. Siendo importante también dentro de la película ser lineal nos dan a conocer los hechos tan y como pasaron. Dándonos una final bastante argumental y de verosimilitud apoyado en el nombre de la película; otro punto visual que olvidaba es que al final de la película cuando Bates esta detenido en la transposición de su rostro con el de la calavera de su madre.

Características de la Nueva Ola

-—Forjar su estilo a través de la crítica en la revista Cahiers du Cinéma. Se trataba de verdaderos cinéfilos, y sus películas se colmaron de referencias y citas de homenaje a sus realizadores más admirados, sobre los que incluso han escrito libros.

-—La preparación teórica y el deseo de renovar el cine les impulsó a redescubrir la “mirada” de la cámara y el poder creador del montaje, pues se reconocían férreos admiradores de Orson Welles.

-—Tratar en sus películas la condición humana desoladoramente aislada en el marco de la sociedad pequeño burguesa de la posguerra.

-—Considerar el cine como una especie de autoconocimiento personal, por lo que en sus películas aparecen claras referencias personales.

—-Innovaciones técnicas y los bajos costos.

-Las cámaras ligeras de 8mm. y 16 mm.

—-Sin iluminación artificial, cámara al hombro y en locaciones naturales, es decir, sin necesidad de montar grandes escenografías en monumentales estudios cinematográficos.

-Un estilo de reportaje, con tomas largas, forma despreocupada y una duración de rodaje que se reduce a unas pocas semanas.

 -—Nuevo uso de la fotografía, en blanco y negro, que se sirve en interiores de una iluminación indirecta, rebotada, para generar así un ambiente realista al estilo.

—-Rodar con ligereza y que la cámara siga a los actores de forma más natural.

—-Su técnica es casi artesanal.

-—Interpretación improvisada por actores jóvenes.

—-Bajo la influencia del Neorrealismo italiano y del lenguaje televisivo

El movimiento de la Nueva Ola Francesa

La denominación de "Nouvelle Vage" (Nueva Ola), fue acuñada el 3 de octubre de 1957.

Una de las tendencias del cine francés que ha marcado historia en los años 50 y 60. A finales de los años 50 se creó un movimiento cinematográfico denominado "la Nueva Ola francesa" cuya prioridad era la " libertad de expresión" tan cohibida en la época; movimiento revolucionario.La “Nouvelle vague” fue el movimiento mediante el cual se buscó la renovación del cine y a través del cual se logró.

El objetivo de este nuevo estilo cinematográfico consistía en relatar sin prejuicios ni tapujos, de una manera precisa, todas las situaciones en las que se sumergían los personajes.

su espontaneidad, con grandes dosis de improvisación, tanto en el guion como en la actuación; con iluminación natural, siendo rodadas fuera de los estudios y con muy poco dinero; pero rebosantes de entusiasmo, atravesadas por el momento histórico en todas las tramas. Las historias solían ser cantos a la plenitud de la vida, el deseo de libertad como valor central en todas sus dimensiones, y un nuevo modo de asumir la adultez desde la óptica de un espíritu joven (juvenil)

Fil minuto Gardeliano y Penelope Clúster

Fil minuto Gardeliano y Penelope Guion

GUION: GARDELIANO Y PENELOPE

1 .INT.CUARTO DE JUGUETES .NOCHE.

Una luz fuerte ilumina todo el cuarto, las paredes de colores vivos con dibujos, stickers, y unos cuantos rayones, una mesita, una silla, balones grandes y pequeños, pelotas, carros de varios estilos, muñecos, juguetes de toda clase regados en el suelo y, algunos otros, puestos sobre la mesa.

Matías sentado en el suelo con dos muñecos, uno en cada mano,  juega cambiándoles sus atuendos y habla dándoles personalidad.

MATIAS

    Hola soy un verdadero

Caballero ¿deseas  

conocerme?...

Yo a ti si…

Matías se levanta del suelo y coloca sus juguetes en la mesita.

MAMÁ (voz en off)

Matías es hora de ir a

dormir, ve a la

Cama.

Matías apaga la luz del cuarto. Se ve saliendo.

2. INT.CUARTO DE MATIAS.NOCHE.

El niño se dirige al cuarto de en frente. Al entrar, solo se ve la tenue luz de una lámpara que se encuentra sobre el nochero del lado izquierdo de su cama. En la pared, sobre la cabecera de su cama, una foto del niño con su familia, en frente de su cama, un closet. Matías se dirige a este, lo abre, saca su pijama y se la coloca, va directo al ventanal, lo cierra, dejando caer las cortinas y se introduce a su cama a dormir.

  

3. INT.CUARTO DE JUGUETES. NOCHE-DÍA.

El ventanal del cuarto está abierto y las cortinas se ondean con el viento suave de la noche, la luz de la luna   comienza a entrar por el ventanal iluminando tenuemente el cuarto. Poco a poco esta luz, toca los juguetes y estos toman vida.

Esta es la primera  noche de luna llena, uno de los juguetes que se encontraba en la mesa, el Gardeliano de traje y sombrero negro abre sus ojos, se pone de pie,  levanta un poco su sombrero, observa a la princesa Penélope, sentada en una banca de una de las casas de juguetes, que con un antifaz oculta su rostro.

Este dirigiéndose a ella, la corteja bailando tango alrededor,  pero ella lo rechaza ladeándose y retirándole la mirada; retirándose del lugar donde Penélope se encuentra el gardeliano camina de revés  volviendo a su lugar observando que la luz de la luna termina, todo vuelve a la normalidad y amanece.

4. INT.CUARTO DE JUGUETES.NOCHE-DÍA.

Volviendo de nuevo al cuarto de juguetes, la segunda noche de luna llena con vientos fuertes.

El Gardeliano abre sus ojos, se pone de pie y se dirige hacia Penélope, esta vez sin mirar a ningún otro lado; nuevamente la corteja, de la misma manera que lo hizo la noche anterior, pero ella lo sigue rechazando, ella se levanta de la silla dejándolo solo, bailando.

El Gardeliano con expresión triste se devuelve a su sitio esta vez camina observando como la luz de la luna se desvanece del cuarto  volviendo los juguetes en su posición habitual y amanece.

5. INT.CUARTO DE JUGUETES.NOCHE-DÍA.

Volviendo de nuevo al cuarto de los juguetes, la tercera noche de luna llena.

Esta noche la luna da una luz plata deslumbrante. El Gardeliano obre sus ojos, y de nuevo se dirige directamente a Penélope con una táctica diferente, ya no solo bailando sino que le obsequia una rosa roja que lleva en su chaleco; esta vez ella acepta y ambos bailan a compás del tango.  El Gardeliano, disfrutando del baile, quita sutilmente el antifaz que cubre el rostro de  Penélope; se asombra cuando al mirarla fijamente y detallar los rasgos de su rostro  descubre que se trata de un hombre, por un instante duda dando unos pasos atrás, de seguir bailando o no, pero medita un poco y extendiéndole la mano retoma concediéndole una última pieza de baile; antes de que la luz de la luna se desvanezca del cuarto y vuelva a amanecer.

Fil minuto Gardeliano y Penelope Escaleta

ESCALETA

1 .INT.CUARTO DE JUGUETES .NOCHE.

En su cuarto de juguetes Matías,  juega a cambiar los vestidos de sus juguetes y darles personalidad.

2. INT.CUARTO DE MATIAS.NOCHE.

El niño se dirige al cuarto de en frente. Su cuarto, se pone su pijama, des tiende la cama, cierra el ventanal, dejando caer las cortinas y me introduce a su cama a dormir.

3. INT.CUARTO DE JUGUETES. NOCHE-DÍA.

En el cuarto de juguetes pasa algo extraordinario, la luz de la luna da vida a sus juguetes.

La primera  noche de luna llena el Gardeliano de traje y sombrero negro abre sus ojos y ve a Penélope sentada en una banca de una de las casas de juguetes, con el antifaz que oculta su rostro, éste dirigiéndose a ella la corteja bailando tango alrededor,  pero es rechazado; retirándose y volviendo a su lugar  la luz de la luna termina, todo vuelve a la normalidad y amanece.

4. INT.CUARTO DE JUGUETES.NOCHE-DÍA.

Volviendo de nuevo al cuarto de juguetes, la segunda noche de luna llena el Gardeliano nuevamente corteja a Penélope, de la misma manera que lo hizo la noche anterior, pero ella le sigue rechazando. El Gardeliano con expresión triste porque no logra conquistarla esa noche ve como la luz de la luna se desvanece del cuarto volviendo los juguetes en su posición habitual y amanece.

5. INT.CUARTO DE JUGUETES.NOCHE-DIA.

Volviendo de nuevo al cuarto de los juguetes, la tercera noche de luna llena y ultima del cortejo, el Gardeliano insiste de nuevo en conquistar a Penélope con una táctica diferente, ya no solo bailando sino obsequiándole una rosa roja que lleva en su chaleco; esta vez ella acepta y ambos bailan a compás del tango.  El Gardeliano, disfrutando del baile, quita sutilmente el antifaz que cubre el rostro de  Penélope; se asombra cuando al mirarla fijamente y detallar los rasgos de su rostro  descubre que se trata de un hombre, por un instante duda dando unos pasos atrás, de seguir bailando o no, pero medita un poco y extendiéndole la mano retoma concediéndole una última pieza de baile; antes de que la luz de la luna se desvanezca del cuarto y vuelva a amanecer.

Mapa Nueva Ola Francesa